Innovación y gestión de la conservación preventiva en museos: un ejemplo con colecciones de vidrio y materiales cerámicos

La conservación preventiva en instituciones museológicas no ha sido una realidad hasta la resolución de Vantaa (Finlandia) del año 2000, auspiciada por el ICCROM. Se define como una estrategia basada en un método de trabajo sistemático para identificar, evaluar y controlar los riesgos de deterioro que pueden afectar a los bienes culturales. Por tanto, es un proceso en el que no es necesario intervenir de forma directa en los mismos. En España, esta estrategia quedó recogida en el Plan Nacional de Conservación Preventiva aprobado por el Ministerio de Cultura en 2011, aunque todavía apenas se ha desarrollado en muchos de los museos españoles.En este artículo se presenta una propuesta metodológica innovadora sobre conservación preventiva en museos y su aplicación, como ejemplo, en colecciones de vidrio y materiales cerámicos. Estos materiales, sobre todo el vidrio, son especialmente sensibles a las condiciones medioambientales (acidez, humedad relativa y temperatura), por lo que una adecuada estrategia de conservación preventiva debe ser capaz de ralentizar al máximo su ritmo de deterioro.Este trabajo se ha realizado con cargo a un proyecto del MINECO (Ministerio de Economía y Competitividad), con Ref. HAR2012-30769, y al Programa Geomateriales 2-CM (Ref. S2013/ MIT 2914) de la Comunidad de Madrid con fondos estructurales de la UE.Peer reviewe

Visión histórica y técnica de los motivos humanos en la escultura en vidrio

Although glass proto-sculptures were made with deep artistic value since the most remote times, in the late 19th century the glass sculpture was developed, and during the 20th century the Studio Glass Movement reached the maximum level of technical perfection and aesthetic variety. The scientific and technical glass knowledge contributed to achieve appropriate hot and cold working procedures, and the artists improved their designs and creations. This paper focuses on the binomial glass sculpture and human motifs. The historic evolution of the glass sculpture with human motifs is analyzed, taking into account the production techniques and the relationships between the glass work and the expression of the finished artwork. A set of sculptures and sculptors are shown as representative examples of the main historical periods in which the glass plays an important role in the sculpture scene. The human representation in the glass sculpture can be considered as a constant throughout centuries, even though it is not the most frequent creative or ornamental motif. Either figurative or abstract human references can be found, although the former are the majority. This tendency is also present in the contemporary Studio Glass Movement sculptures.Aunque las protoesculturas en vidrio se realizaron con profundo valor artístico desde los tiempos más remotos, a finales del s. XIX la escultura en vidrio se desarrolló, y en el s. XX el Studio Glass Movement alcanzó la máxima perfección técnica y variedad estética. El conocimiento científico y técnico del vidrio contribuyó a conseguir procedimientos apropiados para el trabajo en caliente y en frío, y los artistas mejoraron sus diseños y creaciones. Este artículo se centra en el binomio escultura en vidrio y motivos humanos. Se analiza la evolución histórica de la escultura en vidrio con dichos motivos, teniendo en cuenta las técnicas de producción y las relaciones entre el trabajo del vidrio y la expresión de la obra acabada. Se recogen ejemplos representativos de esculturas y escultores de los principales periodos en los que el vidrio desempeñó un papel importante en la escultura. La representación humana en la escultura en vidrio se puede considerar una constante en el tiempo, si bien no es el motivo creativo u ornamental más frecuente. Se pueden encontrar referencias a lo humano tanto figurativas como abstractas, siendo las figurativas mayoría, lo mismo que en las esculturas del Studio Glass Movement.Project "History of the glass sculpture and its conservation as historic heritage" (CSIC, Spain) PIE 201310E081Program "TOP Heritage: Technologies in Heritage Sciences", Regional Government of Madrid S2018/NMT-437

Superficial modification of aluminium-base alloys (anodising and non-anodising) by silica coatings

5 páginas, 2 figuras, 2 tablas.[ES] Se han depositado recubrimientos transparentes e incoloros de sílice sobre sustratos anodizados y no anodizados de aleaciones de base aluminio (serie 6063). Los recubrimientos se prepararon por sol-gel (inmersión-extracción) a partir de un alcóxido de silicio y de una mezcla de alcóxido y alquilalcóxido de silicio. La optimización de las fonnulaciones se basó en medidas de viscosidad, densidad, tensión superficial y ángulo de contacto. La densificación se llevó a cabo a 60 y 120 °C. La atenuación de la reflectancia luminosa de las muestras recubiertas se analizó por espectroscopia UV-VIS-IRP. Los resultados indicaron que se alcanza casi un 10 % de atenuación. Los ensayos de durabilidad y resistencia a la degradación del sistema metal/recubrimiento se realizaron por inmersión en disoluciones acuosas, aplicando medidas de impedancia electroquímica y del potencial de corrosión del sustrato metálico, para tiempos variables.[EN] Transparent and colourless silica coatings were deposited on anodising and non-anodising substrates of aluminium-base alloys (series 6063). Coatings were prepared by soLgel (dipping method) from a silica alkoxide and a mixture of both silica alkoxide and silica alkylalkoxide. Preparations were optimised from viscosity, density, surface tension, and contact angle measurements. Densification was carried out at 60 and 120 °C. Reflectance attenuation of coated samples was analysed by UV-VIS-NIR spectroscopy. The results indicated that -10 % of attenuation is reached. Durability and resistance against degradation tests of the metal/coating system were undertaken by immersion into aqueous solutions. Electrochemical impedance measurements and potential corrosion of the metallic substrate for variable times were performed.M.G.-H. agradece a FSE-CSIC un contrato postdoctoral del programa I3RPeer reviewe

Leon Cathedral: Gothic splendor and Modern decay

Article published in the framework of the Bilateral Year Spain-Russia 2011Peer reviewe

Low Temperature Glass Sintering Based on Silico Sodium Resins

By using silicate inorganic binders and glass waste it is possible to mould technical and artistic elements which later can be compacted by means of low temperature, and subsequently apply the sintering through high-temperature processing, which is generally lower than current melting glass processes, close to 1250 °C. The experimental phase established thermal ranges from 600°C to 750°C, a fact that allows for an effective sintering temperature (of around 650°C/18 hours). The mixtures and proportions for this experiment were fixed including ethyl silicate as a fluidizer in mixtures,as well as the size of glass grains.The results indicate good compaction of the samples after the initial phase (80°C/24h), allowing proper handling without alterations in samples edges.During heating treatment, mechanical resistance increases gradually (600-750°C), although the volume of porosity was inversely proportional. According to the matrix vs grain size relationship, the partial fusion of both materials is evident in the rounding of the glass grains as well as the resin bonds joined between them. The resins appeared in a homogenous fashion, covering and gluing the grains, a development which improves the joining of sintered samples. Samples with a mixture of sodium silicate and ethyl silicate resins experienced less melting between grains due to a lower volume of fluxing elements, which means a lower percentage volume of sodium (Na). This study concludes that a sintering process for new vitreous composites could be carried out between 650°C and 700°C, offering the opportunity for a substantial reduction in the amount of energy required to produce industrial glass. Keywords: Water-glass, glass recycling, low temperatur

Estudio de materiales de construcción vernáculos empleados en el patrimonio cultural: guía para la restauración arquitectónica del Colegio Máximo de Cartuja. Granada-España (siglo XIX)

This work was supported by Research Project MAT2016-75889-R, 2017-2019 (Spanish Ministry of Economy and Competitiveness); Research Groups HUM 629 and RNM 0179 of the Junta de Andalucia; TOP-Heritage Programme (Madrid Regional Government, ref. P2018/NMT-4372); REMINE Programme for Research and Innovation Horizon 2020 Marie Sklodowska-Curie Actions, and WARMEST Research and Innovation Staff Exchange (RISE) H2020-MSCA-RISE-2017; Scientific Unit of excellence "Ciencia en la Alhambra", ref. UCE-PP2018-01, University of Granada. The professional support of the Spanish Network TechnoHeritage (Red de Ciencia y Tecnologia para la Conservacion del Patrimonio) is also acknowledged.Colegio Maximo de Cartuja in Granada (Spain) was built by the Jesuits in 19th century. Using an archaeometric study of the building materials: bricks, glazed tiles, stained glass windows and lime-gypsum mortars (mortar masonry and concrete masonry), the vernacular concept of this construction was established within the geological framework of the “Alhambra formation”, and raw materials and techniques first used by the Nasrids in the 13th century have been identified. The results of XRD, XRF and DTA analyzes indicate the use of local clays in the manufacture of bricks and tiles fired at temperatures of ≤750 ºC. The clays contained NaCl additives, which improved the ceramic sintering, and traditional Nasrid colours (Cu, Fe, Sn) were used in the glazes and stained glass windows. Local raw materials were also used for air binders. These results have been combined to create a good-practice guide for the sustainable restoration of cultural heritage buildings.El Colegio Máximo de Cartuja en Granada fue construido por los jesuitas en el siglo XIX. El estudio arqueométrico de sus materiales: ladrillos, azulejos, vidrieras y morteros, define el concepto vernáculo de esta construcción, referenciada en el marco geológico de la “formación Alhambra”, junto a la identificación de materias primas y técnicas utilizadas por los nazaríes desde el siglo XIII. Los resultados de XRD, XRF y DTA confirman el uso de arcillas locales para fabricación de ladrillos y losetas que se hornearon a temperaturas de ≤750 ºC. Las arcillas debieron contener aditivos de NaCl que beneficiaron la sinterización cerámica, y se comprobó el uso de colores de tradición nazarí (Cu, Fe, Sn) en los esmaltes y vidrieras. Las materias primas locales también se usaron para producir aglomerantes aéreos. Estos resultados se han combinado para crear una guía de buenas prácticas para la restauración sostenible de los edificios del patrimonio cultural.Spanish Ministry of Economy and Competitiveness MAT2016-75889-RJunta de Andalucia HUM 629 RNM 0179TOP-Heritage Programme (Madrid Regional Government) P2018/NMT-4372REMINE Programme for Research and Innovation Horizon 2020 Marie Sklodowska-Curie ActionsWARMEST Research and Innovation Staff Exchange (RISE) H2020-MSCA-RISE-2017Scientific Unit of excellence "Ciencia en la Alhambra", University of Granada UCE-PP2018-0

El vidrio artístico de Asia oriental desde la Antigüedad hasta la escultura contemporánea

This paper presents a historic overview on the artistic glass manifestations in East Asia countries, where this material had a significant impact. It is analysed the historic evolution of artistic glass from its origin in China on the 6th century BC up to now. Likewise, it is pointed out a relationship between such evolution and the historic aspects that influenced the glass development as an artistic material, especially when glass is used in sculptural artworks.Se realiza un recorrido histórico de las manifestaciones artísticas realizadas en vidrio en los países de Asia oriental en los que este material tuvo una repercusión notable. Se sigue la evolución histórica del vidrio artístico desde su primera aparición en China alrededor del siglo VI a.C. hasta la actualidad, y dicha evolución se correlaciona con los aspectos históricos que supusieron una influencia importante en el desarrollo del vidrio como material artístico y, en especial, escultórico

Análisis del material cerámico mediante técnicas arqueométricas

Con autorización de la editorial para este capítulo.Los autores agradecen la financiación de los proyectos HAR2012-30769 (Ministerio de Economía y Competitividad) y Geomateriales 2 (S2013/MIT-2914, Comunidad de Madrid y Unión Europea-Fondos Estructurales)Peer reviewe

Caracterización y estado de conservación de vidrios tardorromanos del Museo Arqueológico Regional de Madrid procedentes de las necrópolis de Cubas de la Sagra

Se ha caracterizado un conjunto de vidrios tardorromanos hallado en las necrópolis de Cubas de la Sagra y depositado actualmente en el Museo Arqueológico Regional de Alcalá de Henares (Madrid). Dicho conjunto procede del yacimiento de Camino de Santa Juana, localizado en el Sur de la Comunidad de Madrid. Los objetivos consistieron en determinar, por un lado, la composición química y los cromóforos responsables de la tonalidad de los vidrios; y por otro lado, evaluar su estado de conservación para seleccionar la estrategia de conservación preventiva más adecuada para su depósito o exposición en el museo. En el primer caso se analizaron un total de 14 muestras procedentes de ambas necrópolis; y para evaluar su estado de conservación se analizaron muestras de restos del sedimento que circundaba los vidrios para determinar su pH, sus fases mineralógicas y su influencia en el grado de deterioro de los vidrios. El estudio se ha llevado a cabo mediante técnicas convencionales: lupa binocular, espectrometría de fluorescencia de rayos X, difracción de rayos X, microscopía electrónica de barrido de emisión de campo con microanálisis de dispersión de energía de rayos X y espectrofotometría visible. Los resultados han servido para contextualizar arqueométricamente los vidrios en el conjunto de vidrios tardorromanos de la Península Ibérica analizados hasta el momento.Los autores agradecen la financiación del proyecto ref. HAR2012-30769 (Ministerio de Economía y Competitividad) y del programa Geomateriales 2 ref. S2013/MIT-2914 (Comunidad de Madrid y Unión Europea-Fondos Estructurales)Peer reviewe